李有容在去世后第三天出殡，并举办追悼会
他在内地娱乐圈的地位堪比香港娱乐圈的那位爵士，追悼会来的人很多，很多没有收到出席邀请的人也在当天赶了过来，送上花圈，以表哀悼之情。
时间选在5月11日，是个阴天，中午时分，下起了小雨。
迟念到的不早不晚，邱宾白陪着她过来，一起送了花圈。
迟念盘发，穿着朴素无华的一身黑色西服式裙装，设计保守，连袖封领，黑色中跟皮鞋，全身上下唯一能算装饰品的只有进门时发给她的一朵白色纱制胸花，被她别在了左侧衣襟上。
因为不想被门外云集的媒体拍到正脸，戴了帽子和墨镜，摘下后，露出一张未画过妆的素颜。
迟念进公司时间太短，从未跟她来悼念的亡者有过接触，可迟念对这位老爷子心存敬重。
他是内地娱乐行业的前行者，探索者，从七十年代解禁开始，内地娱乐圈的逐渐发展壮大，每一个关键节点上都有他的参与，娱乐圈不知有多少人受过他的恩惠。
对着遗照郑重地鞠了三躬，迟念直起身，让开位置给等在后面的人。
来的人很多，迟念能认得的人却着实不算多，她连AG的人都认不全。
宋衍到的比迟念早，鞠躬也早，如今在一边休息，王玫站在他身边。
今天的宋衍看起来状态很差，整个人散发着一股悒郁的气息，神情恹恹，倒是跟追悼会的气氛很相合。
这才一周不见，整个人气息都变了，迟念自然要问问缘由。
“你这是怎么了？”
“别提了，被导演折腾的。”
宋衍想想徐向东的那些要求，有些怀疑自己该不该接这部戏，可惜木已成舟。
他昨天拍戏拍到半夜三点，一首《晚祷》无论怎么拉都不能让刘向东满意。
宋衍其实知道徐向东想看到什么，徐向东不在乎他有没有演技，需要的只是美的破碎，失控前的疯狂，天才把自己献为燔祭。
“如果你没有忏悔和虔诚，那么就在曲子里让我听见对神的弃之如敝履，做个渎神者。”
这部戏也许会拍的很艰难。
好不容易有机会出来透口气，宋衍决定抛弃掉这些纷繁思绪。
转而问起迟念，“你的电影拍得怎么样了？”
迟念闻言气鼓鼓地抱怨道：“也别提了，我呆在冰城这几天，根本没有任何进展，连人家的门都进不去。
屠导都劝我了，让我别太较真，姜离只是原型人物。
可我的脾气你又不是不知道，让我停在这个位置上，我难受，没法演。
倒是聘的私教夸我了，她说我天赋好，步法学的快，旋转练的也不错，我会燕式转了呦。”
迟念之前待在冰城，是想问问姜离唯一还在世的亲人，也就是她父亲，有关于姜离的事情。
目前为止，迟念可以查到的公开资料，多是有关于花滑的比赛视频和采访，有关于姜离这个人的性格，过往，那些花滑之外的东西，太少了。
少到并不足以让迟念去想象一个曾经在人世间真正活过的姜离。
迟念目前的表演技巧沿袭自对富江的扮演，她想要进入一个角色，必须有足够多的细节积累。
纯粹想象也好，套用个人的实践经验也罢，必须靠足够多的人物生活细节和尽可能逼真的人物性格塑造来使表演人物在迟念自己心里诞生。
然后才能在表演的时候尽可能抛弃本我意识，进入虚构的人物思维，往往是进入的越深，演的越好。
简而言之，就是迟念要自己骗自己，人物形象越立体，欺骗越容易达成。
电影剧本一向很薄，以姜离为原型的女主角江远音，光靠剧本里的台词和剧情，是无法让迟念来搭建人物的。
刚拿到剧本的时候，迟念一天能问导演屠子肃无数个为什么，她不仅问台词为什么要这么说，还要问台词下面的动机是什么，人物心理是什么。
剧本写江远音明白了《鹤唳华亭》这首曲子，只通过江远音在俄罗斯的简短场景就写了顿悟，究竟怎么顿悟的，全要靠演员自己展现。
一个文本之下，必然有比文本更多的潜文本，迟念要的就是把潜文本挖掘出来。
屠子肃率先投降，他拿到剧本以后没想那么多，觉得照剧本演就可以了。
可迟念如此用心，他难道能拦着不让用功？
而且迟念问的越多，屠子肃越警醒，迟念的问题是在为女主角江远音的行为寻找一个能贯穿始终的逻辑链。
拍电影是要讲逻辑的，商业片更需要讲逻辑，要足够贯通。
《刀尖上的舞蹈》是一部冷门小说改编，作者用英文写的，去年在美国出版，还没有中译本。
屠子肃鸡贼就鸡贼在这里，他从小就是个花滑迷，而小说作者是退役后移民美国的男子花滑名将郑济生。
郑济生成绩不如姜离，最好成绩是奥运会铜牌，世锦赛银牌，花滑作为竞技项目又小众，所以关注度不高。
郑济生退役之后移民美国，也没有再从事跟花滑相关的职业，基本上可以说是消失在大众视野里了。
屠子肃在南加大读研究生的时候，凑巧郑济生在修心理学学位，在一门选修公共课上遇见了，屠子肃把郑济生认了出来。
后来郑济生出版小说，送了屠子肃一本，屠子肃凭借对花滑职业圈的了解，一眼就看出来女主原型是姜离。
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